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【评论】生机即是欢喜——亚鸣一评

2006-04-11 10:40:21 来源:
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李永林 著

  镇江周氏亚鸣,书生意气,是当代生机盎然的新文人画家。这生机,固然是从他的笔下毫端流出来,从他这些年那些漂亮精采的画上看得出的。不过,我在这里特别想讲的,是最近我见到他的感受。他是从镇江临时有事过来北京,那是十月金秋的一个上午,我正在胡石的画室两个说事,他就忽然从门口进来了,爽朗的笑语,浅色的褂子,带进来的是一派阳光灿然的气息,我们都为他所感染。他可以感染你,空气都变得快乐起来。也许,然后,才能转回去谈论他的绘画,他的艺术所产生的感染力。

  站在中国绘画的角度,对一个画家来谈生机这个话题,自古以来都有常新的内涵。因为每一个生命以及与这生命息息相关的人文造化,都是那么的丰富多彩,变化无端。所谓生机,就是在这生命过程中、在神情并茂间最动人、最跳宕的契机,是早春二月柳条上细芽吐露时所散发出来的那种翠嫩的清新,是古刹松庭间幽色泉涌所流溢出来的那种按捺不住的渊源。于是,在“师造化”的层面,自然的生机与花枝山林间细微的神色情态,殊为世人所感念。宋人范镇《东斋记事》卷四称宋初剑南赵昌“每晨朝露下时,绕栏槛谛玩,手中调采色写之,自号‘写生赵昌’”。苏轼在题赵昌画作的诗中有句曰:“古来写生人,妙绝如似昌;晨妆与午醉,真态含阴阳”。现在仍然在中国美术馆展览的法国印象派画展上,似乎能够让画笔下空气都可以颤动起来的莫奈,这个法兰西大师的“晨妆午醉”、“真态阴阳”,还在不断感动着许许多多的中国观众。无疑,这是艺术生命真挚的寄托与真切的激赏。

  然而,话题的又一个层面,是欧阳修、米芾一流文人的另一说。欧阳修《归田录》卷二评赵昌画曰:“昌花写生逼真,而笔法软俗,殊无古人格致,然时亦未有其比。”米芾《画史》则哂曰:“赵昌、王友之流,如无才而善佞士,初甚可恶,终须怜而收录,装堂嫁女亦不弃。”

  显然,在欧阳修、米芾眼里,以士大夫文人援书入画、落笔即古的要求而言,赵昌殊无古人格致,无才而善佞而已,前面所列赵昌的一切优点长处都没有了意义。吁,当然,就花鸟画写生之生气、生意而言,赵昌为世人所宝,固亦在情理之中。东坡为人宽厚,受人之请,为之题画,难免避重就轻,不难体察。欧阳修尽管看不上赵昌的“笔法软俗,殊无古人格致”,倒也承认他“时亦未有其比”。即刁钻如米芾,亦云“终须怜而收录,装堂嫁女亦不弃”,不禁令人莞尔。

  近七八年,我与亚鸣往来很多。以我对他的艺术、对他绘画观的了解,我想他对于中国画生气、生意的理解和认识,是绝非满足于“写生赵昌”的。赵昌写生之“晨妆午醉”与“真态阴阳”,并不能代替授书入画、落笔即古。此所谓“书”,其一,是“读万卷书,行万里路”之书。谈文人画而不及诗词书卷之气,正无从议论;其二,是“世之人多谓善书者往往善画”之书。北宋郭氏《林泉高致》云:“笔与墨,人之浅近事。二物且不知所以操纵,又焉得成绝妙哉。此亦非难,近取诸书法,正与此类也。故说者谓王右军喜鹅,意在取其转项,如人之执笔转腕以结字,此正与论画用笔同。故世人之人多谓善书者往往善画,盖由其转腕用笔之不滞也。”元人杨维桢《图绘宝鉴序》于书、画之分合,以及士大夫书之与画的沟通,论曰:“书盛于晋,画盛于唐。宋,书与画一耳。士大夫工画者必工书,其画法即书法所在。”以上两端,正是文人画“落笔即古”的前提,也正是亚鸣深得东晋“好读书不求甚解”的陶渊明“此中有真意,欲辩已忘言”之趣,读书不学究,不拘泥,如我以前印象里面他的画上题句,多好作长长短短的散曲小令。不过,最近他五言七言的题画诗似乎越来越多见起来,反映出他用功于诗词的新努力,如他在《杂记》中有云:“练字造句必须讲究,毫不含糊,严于律己,于字里行间百般挑剔”。关于书法,长年不辍的修习,使之成为亚鸣突出的长项,其笔法之点、勒、努、转,皆极敏感,滋养其画甚多。他书法艺术波磔起伏的特征,把七分烂漫三分娇漫的品性,从绵密的毫端自然体贴地流露出来,赋予画中花枝禽鸟以生意情态,无论游走扑腾的野鸭,还是雨露颤然的芍药,如其《杂记》所云:“抓住笔性,则有生机”,由此也构成了他绘画中特别自信乃至自在的精神气质。

  也许正是因为重视以上这些力追古意的文化艺术修养,亚鸣于画之古法,有坚毅的信念与阔达的体认,既不以为诟累,亦不以为疑惑。《诗》云:“周虽旧邦,其命惟新”。期间的要害,在我看来还是在于他把生机与信而好古的人文修养、艺术生命交融一体,并且在自己的一呼一吸之间,细微真切地体会到了这生机的快乐。且无论古今,无论晨妆午醉,自家不欢喜,为人何苦来着?好了,他才会在《杂记》中记下画山水如此的感受:“次日晨,收心静虑,细心收拾,又现生机,很是欢喜!”

  这就是最近一段时期,亚鸣其人其画给我的启发,亦可引以为一评。

  (文章来源:艺术家提供)

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